很显然，前者是更加具有生命力的，至少在数字时代到来之前是这样的，而后者的方式则是签约成名歌手，尔后包装、发布以及做周边渠道。

这是数字时代到来之前音乐公司的主流模式，当然也是朱闻天根据网上信息和自身了解从而归纳出来的，根据朱闻天大体估算，这两种主流模式大概会有20年生命力。

随后数字时代到来之后，真正

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腾龙音乐本来就是1983很偶然的一个收获，而腾龙影视甚至来得更为奇葩一些，不过既然建立了，并且都在两地注册了公司，那就得切实考虑其发展的问题。

当前腾龙音乐通过已经发行的三盘磁带专辑，取得了不小的先发优势，要不然也获取不到C晚的邀请，可以说是将音乐元年的时间提前了一段都无可厚非。

不过腾龙音乐的缺点也很明显，暂时还没有一支专业的队伍，甚至主要使用的乐队都是大学生乐队来凑数的，这必将影响腾龙音乐的原创以及长久的生命力。

由此腾龙音乐必须尽快组建自己专业的人员队伍，就算是不以原创为目的，基本的音乐运作需求也是应该具备的。

朱闻天虽然不是专业人士，但是对于音乐公司的运作也大体了解，现实世界一般可以概括为两种比较经典的音乐公司形式，一种是团队原创，另一种是歌手原创+公司周边。

第六百五十七章 广发英雄帖 (第1/3页)

能够得到CV邀请，参与到C晚节目之中，对于腾龙音乐而言绝对是一个契机，朱闻天自然不会与这样的机会擦肩而过。

此前朱闻天回到现实世界，收拢经典老歌的时候就发现了，1984实际上可以作为华夏音乐、影音娱乐开创性的元年，涌现了太多创造性的歌曲和影视。

同样的，1984也是西方音乐和影视非常辉煌的一年，有几张英文唱片的售出数量都在百万级，其中有的更是能够累计到千万级。

所以朱闻天对腾龙音乐和腾龙影视的发展战略也必须得有所调整，仅仅指望他拷贝过来几盘磁带专辑还是不够的，就算是暂时能够维持，辉煌也不会长久。

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